人物:朱耷

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共 6 首
馬頎 朝代:明末清初

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【介紹】: 清河南杞縣人,字頎公。
順治三年進士,官推官。
善畫山水、花卉,有八大山人風骨。
維基
馬頎(1609年5月22日—1655年),字人表,號蓼龕,河南開封府杞縣人。馬頎個性英敏,幼年失去父親,由母親親自教育,文章詩畫皆精,剛成年就入讀縣學,每次科考都名列前茅,崇禎十五年(1642年)中舉人,順治三年(1646年)成進士,先在工部觀政,后獲授淮安推官,以寬大審理案件,讓吏民馴服;淮安有三城,兵民雜處,他能調和兩者,商人欣然復業(yè),五年(1648年)擔任江南鄉(xiāng)試同考官,被嫉妒者中傷,六年(1649年)拾遺,其后降調為大名經歷,他大為怨憤,數個月后去世,人們都感到可惜。

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中國歷代人名大辭典
【生卒】:1630或1636—1707或以后 【介紹】: 明末清初全州清湘人,本名朱若極。明靖江王之后,出家為僧,釋號原濟,一作元濟,又有道濟一號,或出于后人誤傳,字石濤,別號瞎尊者、大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等。半世云游,飽覽名山大川,是以所畫山水,筆法恣肆,離奇蒼古而又能細秀妥貼,為清初山水畫大家。畫花卉也別有生趣。對繪畫理論卓有所見,主張遺貌取神,著有《畫語錄》。晚年定居揚州,對明朝覆亡雖尚存隱痛,于康熙南巡亦往接駕。生卒年歧說甚多,上述分別為近人傅抱石、鄭拙廬所考,別有1642年生之說等。
晚晴簃詩匯·卷一九六
道濟,字石濤,號清湘老人,又號大滌子,又號苦瓜和尚,又號瞎尊者,又號石公上人。靖江后人,明楚藩后。
詞學圖錄
石濤(1642-1707) 原姓朱,名若極,小字阿長,乙酉(一六四五)為僧后,更名元濟、超濟、原濟、道濟,自稱苦瓜和尚,又號大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、粵山人、湘源濟山僧、清湘老人、晚號瞎尊者、一枝叟、零丁老人等。游南京時,得長竿一枝,因號枝下叟,別署阿長,鈍根,山乘客、濟山僧、石道人、一枝閣。廣西全州(今全縣)人。明靖江王朱贊儀十世孫,父亨嘉因自稱監(jiān)國,被唐王朱聿鍵處死于福州。時石濤年幼,由太監(jiān)帶走,后為僧。凡山水、人物、花果、蘭竹、梅花,無不精妙。有名句云"搜盡奇峰打草稿"。 明末清初畫壇革新派代表人物。王原祁嘗云:"海內丹青家,不能盡識,而大江以南,當推石濤為第一。予與石谷皆有所未逮。"其推重至此。尤工八分隸,擅詩文,每畫必題,時寓亡國之痛。著有《畫語錄》,精癖卓絕,詞義奧衍不易解。
黃鶴樓志·人物篇
石濤(約1642—約1718) 清代畫家。
姓朱,名若極。
法名原濟,亦作元濟,號石濤,又號苦瓜和尚、大滌子、清湘老人等。
廣西桂林人,祖籍安徽鳳陽,系明靖江王朱亨嘉之子。
書畫大家,亦善詩,在畫史上與清初的弘仁、髡殘、朱耷并稱“四僧”。
康熙元年(1662)深秋抵武昌登上黃鶴樓,被名山勝景吸引,作詩《登黃鶴樓》,感嘆鶴去樓空,抒發(fā)悲涼惆悵之情。
并曾依李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩意繪成一幅山水畫,熔詩情畫意于一爐,堪稱與李詩珠聯(lián)璧合、相映生輝的佳作。
槜李詩系·卷三十一
道濟,字法舟,秀水人,祝發(fā)芝溪東禪寺,晚居天寧,有《剩語》一卷。
萬個 朝代:

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中國歷代人名大辭典
【介紹】: 清江西人。
朱耷弟子。
能作一筆石畫,而石之凹凸淺深曲折肥瘦無不畢呈。
所畫花鳥及題款,均神似朱耷

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中國歷代人名大辭典
【生卒】:1686—1762 【介紹】: 名或作觶。
清江蘇興化人,字宗揚,號復堂,又號懊道人、墨磨人、木頭老子等。
康熙五十年舉人,官山東滕縣知縣,以忤大吏罷歸。
善畫,花鳥為蔣廷錫弟子,又師事指頭畫家高其佩,并取法徐渭、朱耷、石濤。
所畫以破筆潑墨見長。
曾任宮廷畫師數年,以不容于畫院,乃賣畫揚州,為“揚州八怪”之一。

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中國歷代人名大辭典
【生卒】:1840—1896 【介紹】: 清浙江紹興人,原名潤,字小樓,后改伯年。
幼時在家學畫。
十四歲至上海,入扇莊為學徒。
曾冒任熊名繪扇出售,為熊所見,即收為弟子。
一度為歲荒被迫參加太平軍,在軍中掌旗。
后在上海賣畫。
工于人物花鳥,尤喜用民間傳說為題材。
所作不僅能得陳洪綬、八大山人、華巖等之長,且能突破傳統(tǒng),成為“海派”大師。
詞學圖錄
任伯年(1840-1896) 初名潤,字小樓,后改字伯年。紹興人。少承家學,日以楮墨自樂。擅花鳥,重寫生,兼工人物,尤精肖像畫,淺描淡染,筆墨簡而傳神,近陳洪綬。年未及壯已名重大江南北。與任熊、任薰,任預合稱"四任"。

人物簡介

人物簡介
吳灝,1930年生于佛山,字玉、又字子玉,號遲園、遲居士、退園詞客,廣東省佛山市人。
吳灝先生介紹他臨《清明上河圖卷》的情況吳灝先生介紹他臨《清明上河圖卷》的情況。
先祖吳榮光,精鑒別,善書畫。
祖父吳赤云,父煥文。
叔伯均從事醫(yī)業(yè)已三世,少年亦從父習醫(yī)。
祖父富收藏,濡染極,即齡即好東涂西抹,長游學于穗垣香島間。
一九四八年考入廣東省立藝術??茖W校西畫系,為校長丁衍庸所器重,同年從趙少昂先生游。
一九五四年拜江南謝稚柳先生為師,學業(yè)精進,所臨王淵《竹雀圖》,師稱其作筆致清新。
他于兩宋繪畫、元代水墨經過一段很長的力學過程,下及明董其昌,徐渭,八大山人,石濤,數十年寢饋其間,直取古人神理而后已。
所作粗放之筆,業(yè)師軟嘆曰:“其淋漓酣暢之致,足使青藤卻步、苦瓜袖手”。
容庚教授與之結忘年交,數十年中相鑒評書畫。
先生于繪畫外于書法、詩詞、篆刻其造就不亞于其繪書,可見文藝一門取學之法并無二致,先生詩詞得五代二李(李煜、李璟)與北宋諸家者多,書學宋四家,尤用力于黃庭堅,偶作狂草則取法張旭與懷素,于治印則集歷代各家之大成而自出新意。
其學也廣然其風格卻同一。
結構嚴識最謹中見靈動,簡澹的情意又感其淵穆,豪放躍宕中含嬌媚而綽約,是現(xiàn)代中國傳統(tǒng)畫派中的一位有力的繼承者,著有《夢簾香閣詞》、《吳子玉書畫集》、《大笑草堂印存》。
夢簾香閣詞
予所好者,詩詞書畫,尤以畫為最,次則為詞,垂老不改。少日戲為歌曲唱之,借古人之作以感慨人生,未嘗刻意用力于此。中歲多故,筆硯書畫幾成灰燼,悲悼亡之凄涼,痛盛年之不再。兒女嬌癡,親故遠離,竟成無告之人。寒夜孤燈更闌無寐,得以此自遣耳。未嘗有與世人爭一日長短之想,敢以詞人自居耶。辱蒙拙作籌仁丈收入其叢書中,余既感且愧矣。因重抄一過,偶有新作及初刊未列入者,此編一并錄之以為快慰矣。 春陰斜日山房枯寂草草漫記之時癸酉二月也 灝