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《國(guó)語辭典》：散板　　拼音：sǎn bǎn
一種戲曲唱腔的板式。節(jié)奏長(zhǎng)短自由，樂器慢拉或慢打，唱腔慢唱，通常用于表現(xiàn)悲痛的感情，有時(shí)亦用于一般敘述，情緒可依唱詞自由發(fā)揮。如平劇的散板，川劇的三板、走板，梨園戲的慢頭等。
《國(guó)語辭典》：有板有眼　　拼音：yǒu bǎn yǒu yǎn
唱戲或唱歌合乎拍節(jié)板眼。形容人的言語行事清晰有條理。如：「他做起事來有板有眼，真是難得?！?/div>
《國(guó)語辭典》：滑稽大鼓　　拼音：gǔ jī dà gǔ
京韻大鼓的一個(gè)支派。唱腔與京韻大鼓沒什么不同，但內(nèi)容則全為滑稽可笑且?guī)еS刺意味，其表演結(jié)合了各種詼諧的動(dòng)作和表情。
《國(guó)語辭典》：哭調(diào)（哭調(diào)）　　拼音：kū diào
臺(tái)灣歌仔戲中文戲的重要唱腔曲調(diào)。多用于悲傷場(chǎng)面，主要是以臺(tái)灣各地的地方小調(diào)為基礎(chǔ)而加以變化，故種類繁多。如宜蘭哭、艋舺哭、臺(tái)南哭、正哭調(diào)、反哭調(diào)等。
《國(guó)語辭典》：截板　　拼音：jié bǎn
散曲唱腔中，在句末擊板以表示停頓，稱為「截板」。
《國(guó)語辭典》：打鼓說書（打鼓說書）　　拼音：dǎ gǔ shuō shū
一種說唱藝術(shù)。用唱腔的方式講說民間故事。一般的演唱方式，兼有說與唱，以唱為主。唱的人一手打鼓一手打板，另外一個(gè)人彈著三弦伴奏，后來有的添上二胡和琵琶等樂器。也稱為「大鼓書」、「連珠快書」、「鼓子詞」、「鼓詞」、「鼓兒詞」。
《國(guó)語辭典》：冷板曲　　拼音：lěng bǎn qǔ
1.清唱曲。明。魏良輔〈曲律〉：「清唱，俗語謂之冷板凳，不比戲場(chǎng)藉鑼鼓之勢(shì)，全要閒雅整肅，清俊溫潤(rùn)。」
2.明魏良輔革新后昆山腔漫長(zhǎng)徐緩的唱腔。明。顧起元《客座贅語。卷九。戲劇》：「有昆山，校海鹽為清柔而婉折。一字之長(zhǎng)，延至數(shù)息。」也稱為「拍挨冷板」、「冷板」。
《國(guó)語辭典》：拉魂腔　　拼音：lā hún qiāng
一種地方戲劇的唱腔。二百年前由流行于江蘇北部海州一帶的太平歌、獵戶腔發(fā)展而成。因女腔多在句末尾音用假聲作七度向高音翻轉(zhuǎn)，而有拉后腔、拉呼腔之稱，后再訛傳為拉魂腔。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，唱腔為板腔體。主要伴奏樂器為板弦、二胡、大胡、笛子、哨吶和打擊樂器等。其后流傳各地演變?yōu)殂糁輵?、淮海戲、柳琴戲。此三劇的傳統(tǒng)劇目和主要唱腔都相同，演唱方式也相似。
《國(guó)語辭典》：嘎調(diào)（嘎調(diào)）　　拼音：gá diào
戲劇唱腔中忽然高揚(yáng)的音調(diào)。
《漢語大詞典》：怪聲怪氣（怪聲怪氣）
形容聲音、語調(diào)、唱腔等滑稽或古怪難聽。 魯迅 《二心集·宣傳與做戲》：“倘使他們扮演一回之后，就永遠(yuǎn)提著青龍偃月刀或鋤頭，以 關(guān)老爺 、 林妹妹 自命，怪聲怪氣，唱來唱去，那就實(shí)在只好算是發(fā)熱昏了。” 王蒙 《深的湖》：“我憤怒地怪聲怪氣地學(xué)著唱?！?/div>
《國(guó)語辭典》：唱段　　拼音：chàng duàn
戲曲中一段完整的唱腔。
《國(guó)語辭典》：板式　　拼音：bǎn shì
中國(guó)戲曲音樂的節(jié)拍名稱，即各種不同的板眼形式。如散板、一板三眼、贈(zèng)板等。
《國(guó)語辭典》：聲情并茂（聲情並茂）　　拼音：shēng qíng bìng mào
演唱技巧和感情表達(dá)都很卓越突出。如：「他唱的歌聲情并茂，贏得滿堂喝采?！?/div>
《漢語大詞典》：熟腔
常用的唱腔或曲調(diào)。 宋 沈義父 《樂府指迷·賦詞初填熟腔》：“初賦詞，且先將熟腔易唱者填了，卻逐一點(diǎn)勘，替去生硬及平側(cè)不順之字。”
分類：唱腔
《漢語大詞典》：科套
指戲曲演員的唱腔做派。 清 俞樾 《茶香室三鈔·朱楚生女戲》：“ 朱楚生 ，女戲耳，其科套之妙，有本腔不能得十分之一者?！?/div>